Лазарь (Эль) Лисицкий — биография художника
Эль Лисицкий (El Lissitzky, Лазарь Маркович Лисицкий, 1890–1941) — художник, архитектор, типограф, фотограф и выставочный дизайнер, одна из ключевых фигур русского авангарда. Он оказался связующим звеном между супрематизмом Малевича, конструктивизмом и европейскими движениями Bauhaus, De Stijl и Dada.
Лазарь Маркович Лисицкий родился 23 ноября 1890 года в Починке Смоленской губернии и вырос в Витебске.
В юности он занимался рисунком у Юделя Пэна — учителя, через мастерскую которого прошёл и Марк Шагал.
Поступление в художественную академию Санкт-Петербурга оказалось для Лисицкого закрыто; отказ связывают с действовавшими ограничениями для евреев.
Дармштадт
В 1909 году он уехал в Германию и поступил в Technische Hochschule в Дармштадте, где изучал архитектуру и инженерное дело. Он много путешествовал по Европе, зарисовывая архитектуру.
С началом Первой мировой войны он вернулся в Россию и завершил образование: в 1916 году он получил диплом инженера и архитектора. Первые книжные работы включали иллюстрации на еврейские темы.
Еврейское искусство
Ранний этап творчества Лисицкого был тесно связан с поисками нового еврейского искусства. В 1915–1916 годах он участвовал в этнографических экспедициях по еврейским местечкам вдоль Днепра, изучал деревянные синагоги и их росписи.
В 1917–1919 годах он иллюстрировал книги на идише и иврите. Одним из наиболее известных ранних циклов стал Had Gadya — современная переработка традиционной пасхальной песни.
Витебск и ПРОУНы
В 1919 году Марк Шагал пригласил Лисицкого преподавать архитектуру, графику и прикладное искусство в Витебской народной художественной школе.
Там Лисицкий встретился с Казимиром Малевичем. Под влиянием супрематизма его искусство быстро движется от фигуративной книжной графики к геометрической абстракции.
В Витебске он присоединился к УНОВИС — объединению «Утвердителей нового искусства».
Именно тогда появляются ПРОУНы — собственная система Лисицкого, название которой обычно расшифровывают как «Проект утверждения нового». Сам художник видел в них промежуточную станцию между живописью и архитектурой.
ПРОУН перестаёт быть обычной плоской картиной. Геометрические формы словно вращаются в пространстве, а зритель теряет привычные верх, низ и горизонт.
К этому периоду относится и знаменитый плакат «Клином красным бей белых» — один из самых лаконичных и сильных образов революционной графики.
В 1920 году Лисицкий переехал в Москву и вошёл в Институт художественной культуры. В 1921 году преподавал во ВХУТЕМАСе.
Берлин и Европа
В начале 1920-х он много работал в Германии и стал одним из главных посредников между русским авангардом и европейской художественной средой. В Берлине вместе с Ильёй Эренбургом выпускал международный журнал «Вещь / Gegenstand / Objet».
Он сотрудничал с Куртом Швиттерсом, Хансом Арпом и другими европейскими авангардистами.
Книжный дизайн Лисицкого стал отдельной революцией. В книге Владимира Маяковского «Для голоса» 1923 года типографика не обслуживает текст, а становится его визуальным ритмом.
Выставочный дизайн
Его работа объединяла живопись, типографику, книжный дизайн, фотографию и проектирование выставок: в московском ВХУТЕМАСе и в международных авангардных контактах Лисицкий связывал супрематические и конструктивистские поиски, стремясь перенести художественный эксперимент в организацию реальной среды, включая пространство, в котором зритель воспринимает произведения. Он экспериментировал с фотомонтажом, плакатом, архитектурой и выставочным пространством. Среди значимых проектов — зал конструктивистского искусства для международной выставки 1926 года и «Абстрактный кабинет» в Ганновере 1927 года. MoMA хранит фотографический «Автопортрет (Конструктор)» 1924 года и документирует участие художника в международной фотокультуре; в музее Тиссена-Борнемисы представлены «Проун 1 C» и «Проун 5 A». Его выставочные залы 1920-х годов предполагали активное движение зрителя и меняли само представление о музейной экспозиции.
Из-за туберкулёза художник неоднократно лечился в Швейцарии. Несмотря на болезнь, он продолжал интенсивно работать.
Вернувшись в Советский Союз, Лисицкий занимался выставочным и журнальным дизайном, создавая масштабные государственные экспозиции и фотомонтажные проекты.
Он умер в Москве 30 декабря 1941 года.