Сальвадор Дали

Визуальный эффект строится на столкновении почти академически убедительной предметности с логикой сна, невозможными превращениями и психологически тревожными сочетаниями.

Один контур или группа форм могут считываться сразу в нескольких образных регистрах.

Даже самые фантастические сцены Дали часто «заземлены» узнаваемым светом, горизонтом и геологией каталонского побережья.

Послевоенная живопись становится более монументальной и программной, сохраняя сюрреалистическую склонность к парадоксу, но вводя классические композиционные модели и научную лексику.

Поздний Дали исследует не только то, что изображено, но и физиологические условия зрения — бинокулярность, глубину и изменчивость восприятия.

В разных работах Гала выступает не как единый фиксированный символ, а как портретная модель, объект желания, сакрализованная фигура и личный центр мифологии художника.

Этот мотив связывает фантастические сцены с конкретной географией и личной памятью художника.

В исследовании Фонда муравей связан прежде всего с темой разложения и одновременно с притяжением и отвращением; значение следует читать в контексте конкретной картины, а не как универсальный словарный символ.

Фонд характеризует костыль как часто встречающийся элемент иконографии Дали.

Яйцу не следует присваивать одно универсальное значение для всего творчества Дали: документированные смыслы зависят от конкретного произведения.

Мотив соединяет классический канон с сюрреалистическим объектом и превращает человеческое тело в пространство скрытых отделений.

Каталог-резоне живописи отмечает, что большинство картин выполнено маслом, но также встречаются темпера и коллаж; основы включают холст, дерево, картон, ткани и в поздние годы нестандартные материалы.

Официальный раздел Фонда по графике перечисляет широкий диапазон печатных процессов; первые документированные графические произведения Дали относятся к 1924 году.

Фонд датирует первые чётко документированные скульптурные работы примерно 1930 годом и подчёркивает роль сюрреалистического объекта; в 1930-е Дали активно работал с гипсом и ассамбляжем.

Официальная хронология фиксирует первые голограммы Дали в 1972 году, а живописный раздел Фонда — стереоскопические и анаглифические опыты 1970-х.

Среди документированных кинопроектов — «Андалузский пёс» 1929 года и «Золотой век» 1930 года с Луисом Бунюэлем, работа для «Заворожённого» Альфреда Хичкока в 1945 году и проект Destino с Walt Disney в 1946 году.

Параноико-критический метод — не материальная техника, а разработанный Дали способ создания и интерпретации иррациональных ассоциаций и множественных образов.