Клас Олденбург

Клас Олденбург / Claes Oldenburg (1929–2022)

Человек, который увеличил повседневность до размера памятника

Клас Ольденбург сделал с поп-артом вещь, которая кажется почти детской: посмотрел на гамбургер, выключатель, прищепку или рожок мороженого и спросил — а что будет, если сделать это огромным? Но за шуткой стояла серьёзная идея. Ольденбург хотел лишить скульптуру торжественности и вернуть её в повседневный мир.

Он родился в Стокгольме в 1929 году в семье шведского дипломата. Детство прошло между Европой и США; в 1936 году семья обосновалась в Чикаго. Ольденбург изучал литературу и искусство в Йеле, затем занимался в School of the Art Institute of Chicago и некоторое время работал репортёром и иллюстратором.

В 1956 году он переехал в Нью-Йорк. Его интересовал не блестящий Манхэттен, а Нижний Ист-Сайд — вывески, мусор, дешёвые магазины, уличная еда, прохожие. Из картона, газет и найденных материалов возникла инсталляция The Street. А в 1961 году появился The Store: пространство, где Ольденбург выставил сделанные вручную платья, пироги, мороженое и другие товары как произведения искусства.

Это был поп-арт, но совсем не холодный. Вещи Ольденбурга кривые, смешные, телесные. Он лепил еду из гипса и красил её так, что она одновременно выглядела аппетитной и почти отвратительной.

Следующий шаг оказался ещё радикальнее: твёрдые предметы стали мягкими. Огромные телефоны, выключатели, вентиляторы и сантехника провисали под собственным весом. Скульптура, веками связанная с камнем и бронзой, вдруг могла выглядеть как подушка.

С 1970-х важнейшим соавтором Ольденбурга стала художница и архитектор Косье ван Брюгген. Вместе они перенесли его игру с масштабом в городское пространство. Прищепка, ложка с вишней, пила, бинокль и другие обычные предметы превращались в монументы.

Именно здесь раскрывается главный парадокс Ольденбурга. Традиционный памятник увеличивает героя, чтобы заставить нас смотреть вверх. Ольденбург увеличивает вещь, которую мы обычно вообще не замечаем.

Он умер в Нью-Йорке в 2022 году. К этому времени его гигантские предметы давно стали частью городов и музейных коллекций по всему миру.

Ольденбург не утверждал, что гамбургер важнее античного героя. Он сделал другое: показал, что современная цивилизация уже создала собственный пантеон — из еды, товаров, рекламы и бытовых предметов. Ему оставалось только увеличить их до размера, в котором мы наконец это заметим.