Давид Альфаро Сикейрос

Давид Альфаро Сикейрос / David Alfaro Siqueiros (1896–1974)

Художник, который хотел, чтобы живопись атаковала зрителя

Из трёх великих мексиканских муралистов Сикейрос был, пожалуй, самым радикальным — и политически, и технически. Он не хотел, чтобы фреска спокойно украшала стену. Картина должна была захватывать архитектуру, окружать человека и почти физически втягивать его в происходящее.

Сикейрос родился в 1896 году в штате Чиуауа. В пятнадцать лет поступил в Академию Сан-Карлос в Мехико и очень рано оказался одновременно внутри искусства и политики. В восемнадцать лет вступил в Конституционалистскую армию и участвовал в Мексиканской революции.

Опыт революции определил его представление о художнике. Искусство для Сикейроса не было частным занятием в мастерской: оно должно было действовать публично и коллективно. В 1920-е он участвовал в профсоюзном движении и вместе с Диего Риверой и Хосе Клементе Ороско стал одной из центральных фигур мексиканского мурализма.

Но Сикейрос отличался от коллег почти инженерной страстью к эксперименту. Его интересовали фотография, проекция, необычные ракурсы, аэрограф, краскопульты и промышленные краски. Он считал, что современное революционное искусство не обязано пользоваться техникой эпохи Возрождения.

В 1936 году в Нью-Йорке он организовал экспериментальную мастерскую, где художники работали с промышленными материалами и коллективными методами. Среди участников был молодой Джексон Поллок. Поэтому линия от мексиканского мурализма к американской послевоенной живописи оказывается значительно прямее, чем кажется.

Политическая биография Сикейроса была столь же бурной. Он состоял в коммунистическом движении, воевал на стороне республиканцев в Испании, неоднократно подвергался арестам и тюремному заключению. В 1940 году он участвовал в организации неудавшегося вооружённого нападения на дом Льва Троцкого в Мехико — эпизод, который невозможно вычеркнуть из его биографии.

В живописи эта энергия превращалась в резко сокращённую перспективу и мощные тела, словно выталкиваемые из стены. Сикейрос любил строить композицию так, чтобы она менялась вместе с движением зрителя.

Его монументальные проекты в Мексике — от росписей общественных зданий до гигантского Polyforum Cultural Siqueiros — довели эту идею до архитектурного масштаба. Стена переставала быть плоской поверхностью и становилась частью движущегося пространства.

Сикейрос умер в 1974 году. Его политические убеждения остаются предметом споров, но художественное влияние несомненно.

Он хотел модернизировать не только содержание живописи, но и сам способ её производства.

Сикейрос сделал стену активной. А зрителя — участником.