Джеймс Фаррах

Джеймс Фарра

James Farrah

Джеймс Фарра — американский художник, работающий прежде всего с акварелью и гуашью и известный фотореалистическими изображениями автомобилей и ночных городских пейзажей.

Его искусство интересно тем, что две главные темы творчества на первый взгляд выглядят совершенно разными.

Сначала —

автомобиль.

Позднее —

ночной город.

Но на самом деле обе темы объединяет одно:

свет.

На протяжении примерно двадцати лет Фарра писал автомобили самых разных типов.

Гоночные машины.

Классические автомобили.

Редкие коллекционные модели.

Современные машины.

Для художника автомобиль — не просто транспортное средство.

Он рассматривает его как один из главных визуальных символов XX века.

Хромированная поверхность отражает окружающее пространство.

Лак ловит свет.

Стекло создаёт дополнительные отражения.

Металл одновременно выглядит тяжёлым и почти зеркальным.

Для художника, работающего акварелью, это чрезвычайно сложная задача.

Нужно передать блеск металла практически прозрачным материалом.

Постепенно автомобиль начал перемещаться из центра композиции на периферию.

Вокруг него возник город.

Улица.

Магазин.

Заправочная станция.

Неоновая вывеска.

И в какой-то момент художник понял, что его всё больше интересует уже не машина —

а пространство вокруг неё.

Так возникли ночные городские пейзажи Фарры.

Он выбирает момент сумерек или ночи, когда привычный город меняется.

Дневной свет исчезает.

Источники света становятся отдельными.

Фонарь.

Фара.

Окно.

Вывеска.

Отражение в мокром асфальте.

Фарра работает преимущественно гуашью, используя резкий контраст между освещёнными и тёмными участками.

Особенно его привлекает сложность нескольких источников света внутри одной композиции.

Но техническая задача для него связана ещё и с эмоциональной.

Художник сам формулировал интерес к ночному городу вопросом:

«Что скрывается в тенях?»

Поэтому лучшие работы Фарры имеют почти кинематографическое качество.

Человек может вообще отсутствовать.

Но горящее окно или припаркованная машина заставляют предположить, что история только что произошла — или сейчас произойдёт.

В этом отношении Фарра продолжает американскую традицию изображения города, но делает это средствами почти фотографической точности.

При этом фотореализм здесь не является самоцелью.

Точность нужна для того, чтобы зритель поверил в пространство.

А затем начинает работать атмосфера.

Ночная улица оказывается немного таинственнее реальной.

Машина — немного совершеннее обычной машины.

Свет — чуть драматичнее естественного.

Поэтому автомобильный и городской периоды Фарры на самом деле рассказывают об одном и том же.

О том, как совершенно повседневный объект —

машина, дорога, магазин, фонарь —

может измениться, когда на него правильно падает свет.