Цао Ву-Ки

Зао Ву-Ки / Zao Wou-Ki (1920–2013)

Художник, который уехал из Китая в Париж — и нашёл Китай внутри абстракции

История Зао Ву-Ки построена на красивом парадоксе. Молодым художником он стремился уйти от традиционной китайской живописи к Сезанну, Матиссу и Пикассо. Но став одним из крупнейших абстракционистов Парижа, постепенно вернулся к пространству, дыханию и туши китайской традиции — уже не как ученик, а как современный художник.

Зао Ву-Ки родился в Пекине в феврале 1920 года в образованной семье, связанной с культурой старого Китая. Его дед учил его каллиграфии, отец поощрял занятия живописью. В пятнадцать лет Зао поступил в художественную школу Ханчжоу, где одновременно преподавались китайские и западные методы.

Его самого всё сильнее тянуло к Европе. Сезанна, Матисса и Пикассо он сначала узнавал по открыткам, которые дядя привозил из Парижа, и по репродукциям в западных журналах.

В 1948 году Зао вместе с первой женой Лалан отплыл из Шанхая во Францию. После тридцати шести дней в море они добрались до Марселя, затем до Парижа. Он снял мастерскую на Монпарнасе — рядом работал Альберто Джакометти.

Париж дал ему именно ту свободу, которой он искал. Он познакомился с Самом Фрэнсисом, Джоан Митчелл, Жаном Полем Риопелем, Виейрой да Силва, Хансом Хартунгом и Пьером Сулажем. В 1949 году освоил литографию, а уже в 1950-м Анри Мишо написал стихи к его первым литографиям — так началась многолетняя дружба.

Решающей стала встреча с искусством Пауля Клее в 1951 году. Клее показал ему возможность создать собственную систему знаков — не копируя ни китайскую каллиграфию, ни европейскую фигуративность. К 1953 году Зао говорил, что стремится к «воображаемому и неразборчивому письму».

В картинах середины 1950-х появляются знаки, напоминающие древние китайские надписи на гадательных костях. Но вскоре исчезают и они. Остаются пространство, свет, туман, вспышки цвета и движение, которое невозможно привязать к конкретному предмету.

В конце 1950-х он много общался с американскими художниками и почувствовал свободу крупного формата. Его полотна становятся шире, энергичнее и физически масштабнее.

В 1964 году при поддержке Андре Мальро Зао получил французское гражданство. После смерти второй жены Мэй в 1972 году он впервые с 1948-го вернулся в Китай. Одновременно, по совету Мишо, снова начал серьёзно работать китайской тушью.

Поздний Зао уже не пытается выбирать между Востоком и Западом. Большие полотна строятся на почти невесомом пространстве, где цвет возникает и исчезает, как свет в тумане. В 1994 году он получил Praemium Imperiale, а в 2002 году был избран во французскую Академию изящных искусств — на место Жана Карзу.

Зао Ву-Ки умер в 2013 году.

Он уехал из Китая, чтобы стать современным европейским художником.

А потом обнаружил, что китайское пространство, каллиграфический жест и пустота всё это время ехали вместе с ним.

Поэтому его живопись невозможно разделить на китайскую и французскую. Она возникла именно между ними.