Bruskin Grischa (Гриша Брускин)
Гриша Брускин
Grisha Bruskin (род. 1945)
Гриша Брускин — российско-американский художник, скульптор и писатель, одна из наиболее известных фигур московского концептуального искусства. Его произведения строятся как своеобразные визуальные словари, в которых художник разбирает на отдельные знаки две огромные системы мифологии — советскую идеологию и еврейскую традицию.
Брускин родился в Москве в 1945 году.
Он учился в Московской средней художественной школе, а затем поступил в Московский текстильный институт на отделение декоративно-прикладного искусства, которое окончил в 1968 году.
Вскоре Брускин был принят в Союз художников СССР.
Однако его собственное искусство довольно быстро стало расходиться с требованиями официальной советской культуры.
Особенно важным для художника оказался принцип лексикона — словаря.
Вместо обычной сюжетной картины Брускин располагает фигуры рядами, почти как слова или буквы на странице.
Каждый персонаж получает определённый атрибут.
Пионер — горн. Космонавт — советскую символику. Другой персонаж — телевизор, знамя, оружие или идеологический знак.
Так возник один из главных циклов художника — «Фундаментальный лексикон».
Советское общество в нём выглядит как цивилизация, которую археолог будущего пытается восстановить по оставшимся символам.
Человек превращается в элемент огромной идеологической грамматики.
Но параллельно существовал другой «словарь».
В серии «Алефбет», начатой в 1980-е годы, Брускин обратился к еврейской культуре, Каббале, буквам иврита, религиозной одежде, ритуальным предметам и фольклорным символам.
Получились две противоположные мифологические системы.
Одна была навязана человеку советским государством.
Другую художник заново открывал как часть собственного культурного происхождения.
А затем наступил 1988 год.
В Москве состоялся первый аукцион Sotheby’s, посвящённый советскому современному искусству.
Брускин выставил несколько произведений.
Его Fundamental Lexicon оценивался менее чем в 20 тысяч долларов.
Работа была продана более чем за 400 тысяч долларов.
Для живущего советского художника это был беспрецедентный результат.
Фактически за один вечер Брускин превратился из автора, известного преимущественно внутри неофициальной московской художественной среды, в международное имя.
В том же 1988 году художник уехал в Соединённые Штаты и поселился в Нью-Йорке.
Его язык при этом принципиально не изменился.
Брускин продолжил исследовать идеологию как систему знаков — уже с исторической дистанции.
Живописные персонажи постепенно вышли в трёхмерное пространство.
Появились скульптуры и большие инсталляции, в которых те же типизированные фигуры становятся похожими одновременно на археологические находки, идолов и музейные экспонаты исчезнувшей цивилизации.
В 1999 году произошло ещё одно символическое событие.
При реконструкции здания Рейхстага в Берлине Брускин был приглашён создать монументальную работу Life Above All как художник, представляющий Россию.
В 2017 году он представлял Россию на 57-й Венецианской биеннале проектом Scene Change.
Работы Брускина находятся в Museum of Modern Art в Нью-Йорке, Государственной Третьяковской галерее, Русском музее, Art Institute of Chicago, Museum Ludwig в Кёльне, Israel Museum и других крупных собраниях.
История Брускина особенно интересна тем, что он не просто изображал Советский Союз.
Он поступил с ним почти как лингвист.
Разобрал огромную идеологическую машину на отдельные слова, знаки и персонажи — и составил из них словарь исчезнувшей цивилизации.
