Виэйра да Сильва

Мария Элена Виейра да Силва / Maria Helena Vieira da Silva (1908–1992)

Художница, которая превратила пространство в лабиринт

В картины Виейры да Силва хочется войти — и почти сразу возникает ощущение, что выйти будет трудно. Комнаты, улицы, библиотеки, станции и шахматные пространства у неё складываются из сеток и линий, но перспектива постоянно ломается. Город становится одновременно реальным местом, воспоминанием и лабиринтом.

Мария Элена Виейра да Силва родилась в Лиссабоне в 1908 году. Уже в детстве серьёзно занималась рисунком и живописью, позднее — скульптурой. В 1928 году переехала в Париж, где сначала училась скульптуре у Антуана Бурделя и Шарля Деспио, а затем переключилась на живопись и графику.

Её парижское образование оказалось почти идеальным для будущего языка: Фернан Леже, Роже Бисьер, мастерская Стэнли Уильяма Хейтера. В 1930 году она вышла замуж за венгерского художника Арпада Сенеша, который останется её спутником на всю жизнь.

В 1932 году Виейра да Силва познакомилась с галеристкой Жанной Бюше, а в 1933 году состоялась её первая персональная выставка в Париже. Уже ранние картины показывают главный интерес художницы — пространство, которое невозможно подчинить одной точке зрения.

На неё воздействовали кубизм, Сезанн, португальские азулежу, архитектура, театральные пространства, библиотеки и шахматная доска. Но все эти источники она превращает в собственную систему. Сетка у Виейры да Силва никогда не остаётся спокойной: она изгибается, уходит в глубину, рассыпается и снова собирается.

Вторая мировая война резко изменила жизнь супругов. После попытки вернуться в Португалию они в 1940 году уехали в Бразилию и прожили в Рио-де-Жанейро до 1947 года. Затем вернулись в Париж.

Именно в послевоенные десятилетия её живопись получила международное признание. Виейру да Силва связывают со Второй Парижской школой, но её трудно растворить в каком-либо движении. Она сохраняет узнаваемый мир: город как память, архитектура как психологическое пространство.

В таких работах, как The City, линии напоминают одновременно улицы, книжные полки, строительные леса и фрагменты мозаики. Масштаб становится неопределённым: зритель не понимает, смотрит ли он на город сверху, находится внутри комнаты или видит схему человеческой памяти.

В 1956 году Виейра да Силва получила французское гражданство. В 1961 году была отмечена на Биеннале Сан-Паулу, а в 1966 году стала первой женщиной, получившей французский Grand Prix National des Arts. К её восьмидесятилетию крупные ретроспективы прошли в Лиссабоне и парижском Grand Palais.

Она умерла в Париже в 1992 году. Сегодня её работы находятся в крупнейших музейных собраниях, а в Лиссабоне действует Fundação Arpad Szenes–Vieira da Silva.

Виейра да Силва не писала абстрактные города. Скорее она показывала, что любой город становится абстрактным, когда мы пытаемся удержать его в памяти.

Улица превращается в линию, окно — в клетку, библиотека — в бесконечную сетку.

И пространство перестаёт быть местом. Оно становится состоянием.